Cópia Fiel (Copie Conforme, 2010)

Ver Cópia Fiel, do cineasta iraniano Abbas Kiarostami, é presenciar em tempo real o nascimento do cinema. Não o surgimento da mídia em si, mas as origens da construção de um filme, de seu processo de encenação, de algumas questões essenciais que suscitam da tela enquanto o apreciamos – o que é verdadeiro para o filme, qual a proposta dele, ou a relação que os planos constroem uns com os outros para dar “sentido” à narrativa.

Somos convidados a um jogo. Mas ao contrário do que pode parecer (e do que se vê por aí em tantos filmes que pretendem “ser” a propagação da inteligência), um jogo construído na mais absoluta discrição, em cenas que não nos cansam de surpreender e na cadência impecável dos planos compostos por Kiarostami para acompanhar a jornada de seus dois personagens: um homem e uma mulher.

Durante um passeio pelas belas paisagens do interior da Itália, vemos diversos diálogos e situações casuais entre os dois personagens. Flertes, piadas, olhares, gestos, discussões e deboches. Mas afinal, quem são eles? De onde se conhecem? A quanto tempo? Qual a relação entre ambos? Cada sequência vista gera mais perguntas, que se empilham até que o filme se rompe, rasga ao meio, reparte-se para sugar o espectador ao mais prazeroso estado de dúvida e de contemplação.

Kiarostami, por trás das imagens, faz de Cópia Fiel um ensaio sobre o processo de construção de realidades em um filme. O embate entre o verdadeiro e o falso, o original e a cópia, é discutido por seus personagens através das obras de arte que observam, e ao mesmo tempo também é proposto ao espectador quando, a partir de determinada cena, somos convidados a ressignificar tudo o que que vimos até então para, mais tarde, sermos colocados novamente contra a parede. Parece louco, eu sei; mas é deslumbrante.

Deve ser tarefa estranha tentar decifrar o que é Cópia Fiel a partir de um texto sobre ele – talvez tanto quanto escrever a respeito. E é, a bem da verdade, uma experiência que só pode ser compreendida quando vivenciada – porque existe com o único propósito de ser vivenciada minuto a minuto. Uma compreensão que extrapola os limites da veracidade, da coerência e da realidade, ao menos da forma que conhecemos do lado de cá. É um filme que filma processos, e o que realmente interessa é que, quando estamos com ele, o filme é – é o que Kiarostami propõe a cada cena, é o que acreditamos que possa ser.

É um filme para ser visto de joelhos.

Texto escrito originalmente para o jornal O Nacional, de Passo Fundo-RS